La sculpture et la matière

La matière est la destination de ma pensée et elle est un lieu.
De cette matière qui est essentiellement la pierre, va s’extraire la sculpture, la statue.

« La tension vient de l’idée que je poursuis, et du tableau qui se défend. Cette tension donne vie au tableau. Si le tableau s’accomplissait sans résistance, il serait sans portée » (Georges Braque)

sculpture matière statues en pierre
La sculpture sur pierre

De la matière naît l'œuvre

Ce qui est tension dans la peinture selon Georges Braque, peut être dit de la sculpture puisque la matière crée une tension et une résistance de laquelle naît l’œuvre.

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La fusion de l'acte avec la matière

L’acte naît dans une matière, ceci se fait ressentir particulièrement en sculpture sur pierre :
La pierre résistante, « effrontée » devant le burin, va affirmer ses propres caractéristiques ;

  • sa structure propre
  • sa dureté
  • sa résistance à l’outil selon les déterminations et nomenclatures bien précises.

La statue pourrait ne jamais jaillir de cette masse !
Comment la sculpture va t-elle devant une matière opposante, affirmer elle même

  • ses propres lois
  • son propre vocabulaire
  • sa plastique et son propre esprit,
    et affirmer ses lois physiques ?

Etre elle même, c’est à dire l’œuvre qui doit être et exister devant ce défi que lui lance la matière ?
Le burin et la technique semblent bien faibles en eux mêmes pour affronter un tel projet !
Même les machines sophistiquées sont incapables en elles mêmes de produire une seule sculpture !

« Il est vrai que la forme souvent s’accorde peu à l’intention de l’art, parce que la matière est sourde à lui répondre » (Dante, La divine Comédie, le Paradis, chant 1)

L'avant de l'acte de sculpter

Par expérience je dis que la naissance de l’œuvre est précédente. Elle naît dans un

  • concept cordial
  • projet
  • ambition
    Elle naît dans une pré- image.

Elle naît dans une « image- concept ».
Elle naît enfin dans un nom qui lui est attribué.
Elle est « déjà là » car la matière est vaincue.
La matière est vaincue d’avance, avant la sculpture palpable ou visible à l’œil humain. 

La matière est au service de l'idée de la sculpture

Que fait la matière sinon de tenir :

  • un rôle de participation à la pérennité de l’œuvre
  • un rôle de matérialisation de l’idée
    Ce rôle second est important.

Pas un destin de la matière

La sculpture ne se trouve donc pas préalablement dans la matière, mais elle est concept, ce concept précédent qui tient compte de :

  •  la technique connue
  •  des dimensions de l’œuvre voulue
  •  de la couleur dominante
  •  de l’aspect extérieur voulu

Le concept en impose à la matière

La figure est canon, canon de dimensions assumé. Elle est

  • calcul
  • réflexion
  • conception.
    La matière, elle, peut être achetée. 
    L’œuvre à faire apparaître ne viendra pas de la dépense physique du gestuel qui certes est nécessaire pour aboutir.
    La matière est incapable en elle même de fournir une quelconque forme, ligne, harmonie, esprit.

Ainsi toute sculpture née dans un concept, volontaire, cordial.
Il est certain, suffisant, mais pas encore partagé puisque pas encore né au monde.
Ainsi se passe la genèse d’une œuvre.

« Si je pouvais concevoir un tableau même mentalement, ce ne serait pas la peine de l’exécuter » Georges Braque

Aujourd'hui nous ne comprenons pas l'acte créateur d'un Michel- Ange

Nous comprenons mal ce que nous avons appelé « fougue ». Nous imaginons une « fougue créatrice », libérée, qui s’émancipe dans sa statue de marbre, indépendamment de toute la caractéristique de la matière.
Nous oublions qu’une statue de Michel- Ange, que ce soit la statue de David ou celle d’un esclave, est d’abord préparation, dessin, conception et architecture.

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La sculpture n'est qu'un seul acte

Ainsi se passe la création d’une sculpture. Il ne m’est pas permis de rater, d’échouer, par respect pour la matière, pour son coût.

C’est avec cette notion de respect que j’ai progressé. Et j’en suis venu à des convictions techniques, à un regard plus objectif sur ma discipline, c’est à dire la sculpture figurative et complémentairement la peinture.
J’en suis venu à me faire une opinion de l’intérieur, en connaissant les difficultés de la sculpture, j’en connais ses enjeux, ses risques, les défis du geste, du travail, et quel doit en être le tracé, le chemin, les pistes à suivre et celles à redouter.

Par ces découvertes, ces connaissances par expériences je peux avoir un regard plus objectif sur la sculpture contemporaine, de la figuration en peinture, des autres techniques de peinture et de sculpture.
Je connais le rapport à la matière,
– puissant
– redoutable
– exigeant, et la virilité que le travail de cette matière requiert.

La création ne se passe pas du masculin- féminin

L’art ne pouvant se passer de la vie, il est difficile de l’imaginer sans une participation du masculin et du féminin, (ou homme- femme).

La matière est le lieu particulier où se joue l’affirmation du concept qui veut se faire « partage ».
Ainsi se passe la création d’une sculpture :  Il n’est pas permis de rater l’œuvre, par respect pour la matière et pour son coût.

Martin Damay

Martin Damay est sculpteur professionnel. La pierre est la matière dominante de ses statues. Tailleur de cette pierre il s'est formé auprès de nombreux maîtres à partir de 1986. Le figuratif est devenu sa spécialité pour la sculpture de toute taille.